山西博物院笔记5

山西博物院笔记5

许多人论述过中国古代建筑美，而山西博物院却将这种美以模型实物相结合的形式加以展示，深入浅出，娓娓道来，参观者在美的享受中印象深刻。

山西现存的自唐代以来的古建筑18000多座，居全国之首。山西博物院以“土木华章”为主题浓缩再现这些美。除了陈列自唐代以来的古建筑复原模型外，还展出了依附于古建筑之上的琉璃艺术品，如运城侯村出土的西汉时期烧制的“绿釉陶楼”，元代的“琉璃鸱（chi）吻”和明代的“琉璃楼阁”等。在这一展厅，佛光寺东大殿、南禅寺、应县木塔等著名建筑模型都在其中。而在展厅中还把众多寺院中的壁画复制品衔接在一个区域内，让人目不遐接。欲看山西特色的彩塑佛像，这里集中了山西寺院中的精华。这个古建筑展分四个部分，凝固音乐——古建筑艺术；古壁丹青——寺观壁画艺术；神工灵光——寺观彩塑艺术；流光溢彩——建筑琉璃艺术。

山西古建筑以汉族建筑为主，涵盖了几乎所有中国汉族古建筑的类型。宫殿、坛庙、陵墓、寺观、佛塔、石窟、园林、衙署、民间公共建筑、景观楼阁、王府、民居，长城、桥梁大致十五类，以及如牌坊、碑碣、华表等建筑小品。时代、地域不同，类型风格也不同。这些古建筑的空间、造型、色彩包含了现代建筑美学的基本内容：统一、均衡、比例、尺度、韵律、布局中的序列、性格、风格、色彩等。

在造型上，以屋顶造型最突出，主要有传统的庑殿、歇山、悬山、硬山、攒尖、卷棚等形式。屋顶中直线和曲线巧妙地组合，形成向上微翘的飞檐，不但扩大了采光面、有利于排泄雨水，而且增添了建筑物飞动轻快的美感。这一点与内地其他地方的古建筑造型差不多。

琉璃瓦自汉代传入中国，使中国建筑大放异彩。本来轮廓已极优美的屋宇，再加上琉璃色彩的宏丽，那建筑的美观加上了豪华。山西是中国建筑琉璃最重要的产地。烧造技艺源远流长，相承不衰，代有佳作。千年风霜之后，保存数量之多，种类之繁，质量之精，艺术之美，通过展览得以体现。

雕饰是山西古建筑艺术的重要组成部分，主要是墙壁上的砖雕、台基石栏杆上的石雕、金银铜铁等建筑饰物，还有精美的木雕。雕饰的题材内容十分丰富，有动植物花纹、人物形象、戏剧场面及历史传说故事，佛经变等。

山西博物院展出的古建筑主要体现在佛教建筑上。包括佛寺、佛塔和石窟，还有石幢、石灯等建筑小品。山西佛教建筑历史遗存较多，体现了历代山西人的审美观和文化性格，充满了宁静、平和而内向的氛围，而与西方宗教建筑的外向暴露，气氛动荡不安完全不同。佛道寺观可分为敕建寺观和山林寺观两类，前者更接近宫殿，严谨壮丽；后者更接近民居，自由灵巧。佛塔在中国建筑艺术史中占有重要地位，类型多样，形式丰富，发展脉络历历可寻，时代特色和地域特色也体现得更加鲜明。

和西方中世纪或文艺复兴时期大教堂内部空间的高广相比，山西古代建筑偏于小巧而少雄浑之气 ，一定程度上切合古人偏于宁静独处的内心要求。同时与欧洲古典的石料建筑相比，山西建筑以土木为材，质感偏于“熟软”，而少生硬，性格温和柔丽而少阳刚之气，这一点在民居上表现得尤其明显。山西建筑不像西方古典宗教建筑那样向高空发展的，因而整个建筑形象亲切近人，轻盈平易，富于诗意的洋溢而不给人以突兀、惊奇的痛感。

文物大省山西的部分精华就这样无声叙述着过往的灿烂和辉煌。山西博物院太值得一去了。四层展区宽敞明亮，休息区、洗手间洁净舒适。各展览区域没有现场解说员，参观者可以在入口处租借一个无线耳麦（10元一个），每个展柜有发射装置。想听某个展柜的解说内容，将耳麦放在发射源上，即可接收听到解说词，边看边听，很是方便。展柜采用感应灯，当参观者靠近，利用声控和红外感应打开电源，很方便而且节能有环保。博物院里还有一些小志愿者，可能是暑假里的高年级小学生，义务讲解，有的水平相当高，令我想起台湾故宫博物院的志工，那些文物爱好者义务讲解，历史知识丰富，对文物的了解也相当透彻。

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